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4樓
發表於 2008-10-14 22:27
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古風式的律詩
在律詩尚未定型化的時候，有些律詩還沒有完全工整。例如：
黃鶴樓 [唐]崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁！
這詩前半首是古風的格調，後半首才是律詩。依照上文所述七律的平仄的平起式來看，第一句第四字應該是仄聲而用了平聲("乘"cheng)，第六字應該是平聲而用了仄聲("鶴"，古讀入聲)，第三句第四字和第五字應該是平聲而用了仄聲("去不")，第四句第五字應該是仄聲而用了平聲("空")。當然，這所謂"應該"是從後代的眼光來看的，當時律詩既然還沒有定型化，根本不產生應該不應該的問題。
後來也有一些詩人有意識地寫一些古風式的律詩。例如：
崔氏東山草堂 [唐]杜甫
愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新。
有時自發鍾磬響，落日更見漁樵人。
盤剝白鴉穀口粟，飯煮青泥坊底芹。
何為西莊王給事，柴門空閉鎖松筠[7]。
作者在詩中故意違反律詩的平仄規則。第一句第六字應仄而用平("堂")[8]，第二句第五字應仄而用平("相")，第三句第六字應用平而用仄("磬")，第四句第三四兩字應平而用仄("更見")，第五六兩字應仄而用平("漁樵")。第五六兩句是"失對"，因為兩句都是仄起的句子。第五句的"穀"和第六句的"坊"也不合一般的平仄規則(雖然可認為拗救)。除了字數、韻腳、對仗象律詩以外[9]，若論平仄，這簡直就是一篇古風。又如：
壽星院寒碧軒 [宋]蘇軾
清風肅肅搖窗扉，窗前修竹一尺圍。
紛紛蒼雪落夏簟，冉冉綠霧沾人衣。
日高山蟬抱葉響，人靜翠羽穿林飛。
道人絕粒對寒碧，為問鶴骨何緣肥[10]？
這首詩第一句第五字應仄而用平("搖")，這種三平調已經給人一種古風的感覺。第二句如果拿"(平)平(仄)仄仄平平"來外衡量，第六字應平而用仄("尺"字古屬入聲)。第三句如果拿"(平)平(仄)仄(平)平仄來衡量，第三第四兩字應平而用仄("綠霧")，第六字應仄而用平("人")。第五句如果拿"(平)平(仄)仄(平)平仄"來衡量，第四字應仄而用平("蟬")，第六字應平而用仄("葉")。第六句如果拿"(仄)仄平平(仄)仄平"來衡量，第三四兩字應平而用仄("翠羽")，第六字應仄而用("林")。第八句如果拿"(仄)仄平平(仄)仄平"來衡量，第三四兩字應平而用仄("鶴骨")，第六字應仄而用平("緣")。第七句第五字("對")也不合於一般平仄規則。跟"搖窗扉"一樣，"沾人衣"、"穿林飛"、"何緣肥"都是三平調，更顯得是古風的格調。作者又有意識地造成失對與失粘。
古人把這種詩稱為"拗體"。拗體自然不是律詩的正軌，後代模仿這種詩體的人是很少的。
[1]唐人的試帖詩也容許有這種平仄格式，可見它是正規的格式。
[2]鄜，讀如夫，平聲。看讀如刊，平聲。
[3]本詩名一作《時世行贈田婦》。旋，去聲。
[4]更，去聲。
[5]令，平聲。
[6]漂，去聲。
[7]過，平聲。[7]為，去聲。
[8]這還不能算是上文所述的那種特定格式，國為那種格式第三字必須用平聲，這句第三字"玉"字用的是仄志聲(入聲)。
[9]"芹"字今入文韻，但杜甫時代還是真韻字，不算出韻。
[10]為，去聲。
律詩的對仗
(一)對仗的種類
詞的分類是對仗的基礎(1)。古代詩人們在應用對仗時，所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們並沒有給它們起一些語法上的術語罷了(2)。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為以下九類：
1.名詞 2.形容詞 3.數詞(數目詞) 4.顏色詞
5.方位詞 6.動詞 7.副詞 8.虛詞 9.代詞[3]
同類的詞相對為對仗。我們應該特別注意四點：1.數目自成一類，"孤""半"等字也算數目。2.顏色自成一類。3.方位自成一類，主要是"東""西""南""北"等字。這三類詞很少跟別的詞相對。4.不及物動詞常常跟形容詞相對。
連錦字只能跟連錦字相對。連錦字當中又再分為名詞連錦詞(鴛鴦、鸚鵡等)、形容詞連錦字(逶迤、磅礡等)、動詞連錦字(躊躇、踴躍等)。不同詞性的連錦字一般還是不能相對的。
專有名詞只能與專有名詞相對，最好是人名對人名，地名對地名。
名詞還可以細分為以下一些小類：
1.天文 2.時令 3.地理 4.宮室 5.服飾 6.器用
7.植物 8.動物 9.人倫 10.人事 11.形體[4]
(二)對仗的常規---中兩聯對仗
為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。
對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。現在試舉幾個典型的例子：
春日憶李白 [唐]杜甫
白也詩無敵，飄然思不群。
清新庚開府，俊逸鮑參軍。
渭北春天樹，江東日暮雲。
何時一尊酒，重與細論文[5]？
"開府"對"參軍"，是官名對官名；"渭"對"江"(長江)，是水名對水名。
觀獵 [唐]王維
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。
回看射雕處，千里暮雲平[6]。
"新豐"對"細柳"，是地名對地名。
客至 [唐]杜甫
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開[7]。
盤飧市遠無兼味，尊酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。
鸚鵡 [唐]白居易
隴西鸚鵡到江東，養得經年觜漸紅。
常恐思歸先剪翅，每因喂食暫開籠。
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。
應似朱門歌舞妓，深藏牢閉後房中[8]。
(三)首聯對仗
首聯的對仗是可用可不用的。首聯用了對仗，並不因此減少中兩聯的對仗。凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯的對仗。
五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯用對仗還是可能的。上文所引的律詩中，已有一些首聯對仗的例子。如杜甫《春望》，《秦州雜詩》等。現在再舉兩個例子：
春夜別友人 [唐]陳子昂
銀燭吐青煙，金樽對綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。
悠悠洛陽去，此會在何年[9]。
首聯對仗，首句入韻。
恨別 [唐]杜甫
洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。
草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。
聞到河陽近乘勝，司徒急為破幽燕[10]。
首聯對仗，首句不入韻。
(四)尾聯對仗
尾聯一般是不用對仗的。到了尾聯，一首詩要結束了，對仗是不大適宜於作結束語的。但是，也有少數的例外。例如：
聞官軍收河南河北 [唐]杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在？漫捲詩書喜欲狂[11]！
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
這詩最後兩句是一氣呵成的，是一種流水對。還是和一般對仗不大相同的[12]。
(五)少於兩聯的對仗
律詩固然以中兩聯對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗以少於兩聯。這樣，就只剩下一聯對仗了。
這種單聯對仗，比較常見的是用於頸聯[13]。例如：
塞下曲 [唐]李白
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭[14]。
與諸子登峴山 [唐]孟浩然
人事有代謝，往來成古今。
江山留勝跡，我輩復登臨。
水落魚梁淺，天寒夢澤深。
羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。
(六)長律的對仗
長律的對仗和律詩同，只有尾聯不用對仗，首聯可用可不用，其餘各聯一律用對仗。例如：
守睢陽詩 [唐]張巡
接戰春來苦，孤城日漸危。
合圍侔月暈，分守若魚麗。
屢厭黃塵起，時將白羽麾。
裹創猶出陣，飲血更登陴。
忠信應難敵，堅貞諒不移。
無人報天子，心計欲何施[15]！
學諸進士作精衛銜石填海 [唐]韓愈
鳥有償冤者，終年抱寸誠。
口銜山石細，心望海波平。
渺渺功難見，區區命已輕。
人皆譏造次，我獨賞專精。
豈計休無日，惟應盡此生[16]。
何慚刺客傳，不著報仇名！
(七)對仗的講究
律詩的對仗，有許多講究，現在揀重要的談一談。
(1)工對 凡是同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如：李白《塞下曲》的："曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍"，就是工對。
句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的"國破山河在，城春草木深"，山與河是地理，草與木是植物，對得已經工整了，於是地理對植物也算工整了。
在一個對聯中，只要多數位對得工整，就是工對。例如毛主席《送瘟神》(其二)"紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。""紅"對"青"，"著意"對"隨心"，"翻作"對"化為"，"天連"對"地動"，"五嶺"對"三河"，"銀"對"鐵"，"落"對"搖"，都非常工整；而"雨"對"山"，"浪"對"橋"，"鋤"對"臂"，名詞對名詞，也還是工整的。
超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術水平反而比較低。
同義詞相對，似工而實拙。《文心雕龍》說："反對為優，正對為劣。"同義詞比一般正對自然更"劣"。像杜甫《客至》："花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開"，"緣"與"為"就是同義詞。因為它們是虛詞(介詞)，不是實詞，所以不算是缺點。再說，在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。出句與對句完全同義(或基本上同義)，叫做"合掌"，更是詩家的大忌。
(2)寬對 形式服從於內容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩中用寬對，那完全是看具體情況來決定的。
寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連錦字，等等。王維《使至塞上》："征蓬出漢塞，歸雁入胡天"，以"天"對"塞"是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》"離堂思琴瑟，別路繞山川"，以"路"對"堂"是地理對宮室。這類情況是很多的。
稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。
又更寬一點，那就是半對半不對了。首聯的對仗本來可用可不用，所以首聯半對半不對自然是可以的。陳子昂的"匈奴猶未滅，魏絳復從戎"，李白的"渡遠荊門外，來從楚國遊"就是這種情況。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯的對仗本來就不象頸聯那樣嚴格，所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的"遙憐小兒女，未解憶長安"就是這種情況。現再舉毛主席的詩為例：
贈柳亞子先生 毛擇柬
飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。
三十一年還舊國，落花時節讀化章[17]。
牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。
莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。
(3)借對 一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍禦四舅》："行李淹吾舅，誅茅問老翁"，"行李"的"李"並不是桃李的"李"，但是詩人借用桃李的"李"的意義來與"茅"字作對仗。又如《杜甫》："酒債尋常行處有，人生七十古來稀"，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字"七十"。
有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見於顏色對，例如借"籃"為"藍"，借"皇"為"黃"，借"滄"為"蒼"，借"珠"為"朱"，借"清"為"青"等。杜甫《恨別》："思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠"，以"清"對"白"，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》："東郭滄江合，西山白雪高"以"滄"對"白"，就是這種情況。
(4)流水對 對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句話說，其實十個字或十四個字只是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。現在從上文所引述用的詩篇中摘出下面的一些例子：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。(杜甫)
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。(白居易)
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。(陸遊)
總之，律詩的對仗不象平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗時有更大的自由。藝術修養高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到更好地表現思想內容，而不是損害思想內容。遇必要是，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風了。
[1]這裏所謂"詞"不是詩詞的"詞"。詞類指名詞、動詞等。
[2]有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞。
[3]代詞"之""其"歸入虛詞。
[4]這十一類還是不完備的。
[5]思，去聲。論，平聲。"清新"句與"何時"句都是拗句。這裏可以看出拗句在對仗上能起作用，否則"庚開府"不能對"鮑參軍"。
[6]看，平聲，讀如刊。"回看"句是拗句。
[7]為，去聲。
[8]重，上聲。應，平聲。
[9]"離堂"句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型化的現象。"悠悠"句是普通的拗句，用在第七句。
[10]騎，去聲。
[11]看，平聲。乘，平聲。為，去聲。
[12]"聞道"句是普通的拗句，用在第七鉅(首聯，頷聯、頸聯、尾聯都用對仗)，也是比較少見的。例如杜甫《垂白》"垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長少睡，樓迥獨移時。多難身何補？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩。"但是尾聯半對半不對的就比較多見，例如杜甫《登高》尾聯是："艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。"
[13]也可以用於頷聯，如李白《宿五松下荀媼家》。甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊朱渚懷古》，因為不是常規，所以不詳談了。
[14]看，平聲。為，去聲。
[15]麗，創，都是平聲。末聯出句"平平仄平仄"，是特定的平仄格式，用在這裏等於律詩的第七句。
[16]應，平聲。
[17]"三十一年"和"落花時節"，在整個意思上還是對仗。特別是"年"和"節"，本來是時令對。
絕 句
上文說過，絕句應該分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以後才有的，古絕遠在律詩出現以前就有了。這裏我們就把兩種絕句分開來討論。
(一)律絕
律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，並且依照律句的平仄，講究粘對。
(甲)五言絕句
(1)仄起式
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
登鸛雀樓 [唐]王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
另一式，第一句改為(仄)仄仄平平，其餘不變。
(2)平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
聽箏 [唐]李端
鳴箏金粟桂，素手玉房前。
欲得周郎顧，時是誤拂弦。
另一式，第一句改為平平仄仄平，其餘不變。
(乙)七言絕句
(1)仄起式
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
為女民兵題照 毛擇柬
颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場。
中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝。
另一式，第一句改為(仄)仄(平)平平仄仄，其餘不變。
(2)平起式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
早發白帝城 [唐]李白
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
另一式，第一句改為(平)平(仄)仄平平仄，其餘不變。
跟律詩一樣，五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見[1]。
跟律詩一樣，律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以後，首句用鄰韻是容許的。
跟律詩一樣，律絕可以用特定的格式[2]。例如：
宿建德江 [唐]孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新[3]。
野曠天低樹，江清月近人。
飲湖上初晴後雨 [唐]蘇軾
水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡裝濃抹總相宜[4]。
跟律詩一樣，律絕要避免孤平。五言"平平仄仄平"第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言"仄仄平平仄仄平"第三個用了仄聲，則第五字必須是平聲。例如：
夜宿山寺 [唐]李白
危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語，恐驚天上人[5]。
回鄉偶書 [唐]賀知章
少小離家老大回，鄉音無改鬢毛摧。
兒童相見不相識，笑問客從何處來[6]。
"不""客"二字拗，"何"字救。
絕句原則上可以不用對仗。上面所引八首絕句當中就有五首是不用對仗的。現再舉兩個例子：
泊秦淮 [唐]杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
塞下曲(第二首) [唐]盧綸
月黑雁飛高，單於夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
如果用對仗，往往用在首聯。上面所引的絕句已有一首(蘇軾《飲湖上初晴雨後》)是在首聯用對仗的，現在再舉兩首為例：
八陣圖 [唐]杜甫
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉，遺恨失吞吳。
郿塢(第二首) [宋]蘇軾
衣中甲厚行何懼？塢裏金多退足憑。
畢竟英雄誰得似？臍脂自照不須燈！
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