「透視法」的運用,使平面的繪畫可以準確複製三次元的立體空間,從喬托(Giotto di Bondone)以後,義大利文藝復興時期的畫家幾乎都具備先進的數學和幾何學知識。他們喜歡在畫面處理建築物,處理一排向後延伸、越來越遠的柱子,每根柱子按比例向後縮短,在平面畫布上複製假的三度空間。達文西的〈最後晚餐〉,處理了嚴密的透視法,畫面四角的線都向中央集中,在耶穌的頭部背後形成消逝點。
文藝復興的畫家,無論義大利的提香(Titian),或尼德蘭地區的范艾克(Jan van Eyck),他們服務的對象都是都市權貴的中產階級。在這些出錢者的要求下,他們必須畫出被要求的絕對「準確」,並無法完全脫離「工匠」的技術性。鄒一桂在清代前期叫出的激憤聲音並沒有引起迴響,不久以後,從統治者、貴族,到平民百姓,整個東方全面接受了西方文藝復興以來的寫實技法。